Sur les pas de Brancusi

L'oeuvre du plus grand sculpteur du XXe siècle a suscité un bon nombre de
commentaires souvent contradictoires. On y a vu la quintessence de l'avant-
gardisme ou au contraire un primitivisme populaire ; on l'a présenté comme un
campagnard naïf ou comme l'alter ego d'esprits acérés tels que Marcel Duchamp.
Fondées sur des anecdotes montées en épingle, ces exagérations n'aident en
rien à aborder l'oeuvre. Un poteau traditionnel taillé par un paysan roumain
peut rappeler des volumes simples dont Brancusi s'est également servi, et un
cercle de pierre surgi de la préhistoire a peut-être le même pouvoir fascinant
; mais rapprocher, comparer ne signifie pas mêler ou confondre, car les
finalités de l'art et celles de l'artisanat sont bien différentes. De ses
années d'études, de ses expériences sur les matériaux de son art, leur
texture, leur couleur, de ses voyages à travers le monde, Brancusi a tiré un
savoir qui ne passe pas par des mots mais par des formes avec lesquelles il
entendait provoquer des émotions et des interrogations. Cet homme d'un abord
si simple était un artiste complexe que la vie, la mort et les questions
éternelles n'ont cessé de requérir : l'enfance, l'amour, les bêtes et les
plantes, les éléments et notre devenir. Entre ses mains, les formes étaient
des idées et les idées étaient des formes saisies à travers des thèmes
travaillés tout au long de sa vie : un baiser, l'envol d'un oiseau, le
mouvement d'une chevelure, une colonne sans fin montant dans le ciel...